Lüneburg, St. Johannis (Hauptorgel): Unterschied zwischen den Versionen
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|ORT = Lüneburg, Niedersachsen, Deutschland | |ORT = Lüneburg, Niedersachsen, Deutschland | ||
| − | |GEBÄUDE = | + | |GEBÄUDE = Evangelische St. Johannis-Kirche (Hauptorgel) |
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| − | |WEITERE ORGELN =Chororgel | + | |WEITERE ORGELN = '''Hauptorgel''', [[Lüneburg, St. Johannis (Chororgel)|Chororgel]] |
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| − | |ERBAUER = Hendrik Niehoff | + | |ERBAUER = Hendrik Niehoff (s'Hertogenbosch/NL) |
|BAUJAHR = 1553 | |BAUJAHR = 1553 | ||
| − | |UMBAU = | + | |UMBAU = 1651/52 durch Friedrich Stellwagen (Lübeck), u.a. Erhöhung der Stimmtonhöhe von 415 auf 465 Hz. |
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| + | |GEHÄUSE = Renaissance | ||
|GESCHICHTE = 1551 erteilte die Kirche dem berühmten Hendrik Niehoff und Jasper Johansen aus den Auftrag zum Bau einer großen Orgel, die in ’s-Hertogenbosch gebaut und dann über Amsterdam und Hamburg nach Lüneburg überführt werden sollte. Für das 1553 vollendete Werk erhielten die Brabanter Orgelbauer den Preis von 1000 Talern. Dirck Hoyer (Hamburg), Schwiegersohn von Jacob Scherer, ergänzte im Jahr 1576 einen Untersatz im ansonsten angehängten Pedal auf einer separaten Windlade in halber Höhe hinter dem Hauptwerk. | |GESCHICHTE = 1551 erteilte die Kirche dem berühmten Hendrik Niehoff und Jasper Johansen aus den Auftrag zum Bau einer großen Orgel, die in ’s-Hertogenbosch gebaut und dann über Amsterdam und Hamburg nach Lüneburg überführt werden sollte. Für das 1553 vollendete Werk erhielten die Brabanter Orgelbauer den Preis von 1000 Talern. Dirck Hoyer (Hamburg), Schwiegersohn von Jacob Scherer, ergänzte im Jahr 1576 einen Untersatz im ansonsten angehängten Pedal auf einer separaten Windlade in halber Höhe hinter dem Hauptwerk. | ||
Michael Praetorius gibt in seiner Organographia (Syntagma musicum, Band 2, 1619) die damalige Disposition mit III/P/27 wieder. Die Renaissanceorgel war noch weitgehend als Blockwerk konzipiert. Praetorius beschreibt eine zusätzliche Bassoktave im Hauptwerk, deren acht Pfeifen (C1D1E1F1G1A1B1H) in den seitlichen Flachfeldern des Hauptwerkgehäuses aufgestellt waren. Dahinter standen die Pfeifen der Bassregister. Der Praestant war auch in der Kontraoktave als 16′ spielbar. Das Rückpositiv wies nach niederländischer Tradition des 16. Jahrhunderts zwei Laden auf, wobei der Prinzipalchor auf der Unterlade und der Flöten- und Zungenchor auf der Oberlade ihren Platz fanden. Der Untersatz im Pedal wurde von Dirck Hoyer („von eim Orgelmacher zu Hamburg / mit Namen M. Dirich / ohngefehr vor 40. Jahren“) ergänzt und begann bei F. Diese Pedallade steht bis heute hinter dem Hauptwerkgehäuse. | Michael Praetorius gibt in seiner Organographia (Syntagma musicum, Band 2, 1619) die damalige Disposition mit III/P/27 wieder. Die Renaissanceorgel war noch weitgehend als Blockwerk konzipiert. Praetorius beschreibt eine zusätzliche Bassoktave im Hauptwerk, deren acht Pfeifen (C1D1E1F1G1A1B1H) in den seitlichen Flachfeldern des Hauptwerkgehäuses aufgestellt waren. Dahinter standen die Pfeifen der Bassregister. Der Praestant war auch in der Kontraoktave als 16′ spielbar. Das Rückpositiv wies nach niederländischer Tradition des 16. Jahrhunderts zwei Laden auf, wobei der Prinzipalchor auf der Unterlade und der Flöten- und Zungenchor auf der Oberlade ihren Platz fanden. Der Untersatz im Pedal wurde von Dirck Hoyer („von eim Orgelmacher zu Hamburg / mit Namen M. Dirich / ohngefehr vor 40. Jahren“) ergänzt und begann bei F. Diese Pedallade steht bis heute hinter dem Hauptwerkgehäuse. | ||
| − | Im 17. und 18. Jahrhundert erfolgten mehrere Erweiterungsumbauten. Nach Reparaturen in den Jahren 1739, 1755 und 1809 erfolgten erhebliche Veränderungen in das Werk durch Eduard Meyer (1850 bis 1853) und im 19. Jahrhundert weitere kleine Eingriffe. 1943 wurden Prospekt und Gehäuse, die im Gegensatz zum Pfeifeninnenwerk als erhaltenswert galten, ausgelagert. Unter dem Einfluss der Orgelbewegung wurde der Wert der Johannisorgel in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wieder erkannt. Rudolf von Beckerath Orgelbau restaurierte das kostbare Instrument in mehreren Schritten. 1952/53 wurden der alte Pfeifenbestand aus Renaissance und Barock beibehalten und spätere Veränderungen an der Intonation rückgängig gemacht. Einige Register aus dem 19. Jahrhundert wurden umgearbeitet und in das historische Klangbild integriert, während andere Register rekonstruiert wurden. Im Wesentlichen erhielt die Orgel die barocke Disposition von Dropa wieder, die um einige Register ergänzt wurde | + | Im 17. und 18. Jahrhundert erfolgten mehrere Erweiterungsumbauten: |
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| + | 1651/52 durch Friedrich Stellwagen (Lübeck), u.a. Erhöhung der Stimmtonhöhe von 415 auf 465 Hz. | ||
| + | Nach Reparaturen in den Jahren 1739, 1755 und 1809 erfolgten erhebliche Veränderungen in das Werk durch Eduard Meyer (romantisierender Umbau 1850 bis 1853) und im 19. Jahrhundert weitere kleine Eingriffe. | ||
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| + | 1943 wurden Prospekt und Gehäuse, die im Gegensatz zum Pfeifeninnenwerk als erhaltenswert galten, ausgelagert. Unter dem Einfluss der Orgelbewegung wurde der Wert der Johannisorgel in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wieder erkannt. Rudolf von Beckerath Orgelbau restaurierte das kostbare Instrument in mehreren Schritten. 1952/53 wurden der alte Pfeifenbestand aus Renaissance und Barock beibehalten und spätere Veränderungen an der Intonation rückgängig gemacht. Einige Register aus dem 19. Jahrhundert wurden umgearbeitet und in das historische Klangbild integriert, während andere Register rekonstruiert wurden. Im Wesentlichen erhielt die Orgel die barocke Disposition von Dropa wieder, die um einige Register ergänzt wurde. | ||
| + | 1976 wurden die Klaviaturen und Traktur sowie ein Teil der Windladen ersetzt. Die erweiterten Klaviaturumfänge und die Pedalkoppeln wurden beibehalten. Schließlich erneuerte von Beckerath 1992 die Becher der Bassoktave der Posaune 32′. | ||
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| + | 2025-27 geplante Restaurierung durch Hendrik Ahrend (Leer) ([https://www.ndr.de/nachrichten/niedersachsen/lueneburg_heide_unterelbe/lueneburger-millionenprojekt-orgelrestauration,orgelrestauration100.html Meldung auf ndr.de]) | ||
|STIMMTONHÖHE = a<sup>1</sup>= 453 Hz, 75 mmWS | |STIMMTONHÖHE = a<sup>1</sup>= 453 Hz, 75 mmWS | ||
|TEMPERATUR = gleichstufige Stimmung | |TEMPERATUR = gleichstufige Stimmung | ||
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Bärpfeife 8′ B | Bärpfeife 8′ B | ||
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Dulzian 8′ D/B | Dulzian 8′ D/B | ||
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Kornett 2′ B | Kornett 2′ B | ||
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| + | N = Hendrik Niehoff (1553) | ||
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| − | + | [https://de.wikipedia.org/wiki/Orgeln_von_St._Johannis_(L%C3%BCneburg) Orgelbeschreibung in Wikipedia] | |
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Aktuelle Version vom 27. Februar 2024, 05:43 Uhr
Adresse: Lüneburg, Niedersachsen, Deutschland
Gebäude: Evangelische St. Johannis-Kirche (Hauptorgel)
Weitere Orgeln: Hauptorgel, Chororgel
| Orgelbauer: | Hendrik Niehoff (s'Hertogenbosch/NL) |
| Baujahr: | 1553 |
| Geschichte der Orgel: | 1551 erteilte die Kirche dem berühmten Hendrik Niehoff und Jasper Johansen aus den Auftrag zum Bau einer großen Orgel, die in ’s-Hertogenbosch gebaut und dann über Amsterdam und Hamburg nach Lüneburg überführt werden sollte. Für das 1553 vollendete Werk erhielten die Brabanter Orgelbauer den Preis von 1000 Talern. Dirck Hoyer (Hamburg), Schwiegersohn von Jacob Scherer, ergänzte im Jahr 1576 einen Untersatz im ansonsten angehängten Pedal auf einer separaten Windlade in halber Höhe hinter dem Hauptwerk.
Michael Praetorius gibt in seiner Organographia (Syntagma musicum, Band 2, 1619) die damalige Disposition mit III/P/27 wieder. Die Renaissanceorgel war noch weitgehend als Blockwerk konzipiert. Praetorius beschreibt eine zusätzliche Bassoktave im Hauptwerk, deren acht Pfeifen (C1D1E1F1G1A1B1H) in den seitlichen Flachfeldern des Hauptwerkgehäuses aufgestellt waren. Dahinter standen die Pfeifen der Bassregister. Der Praestant war auch in der Kontraoktave als 16′ spielbar. Das Rückpositiv wies nach niederländischer Tradition des 16. Jahrhunderts zwei Laden auf, wobei der Prinzipalchor auf der Unterlade und der Flöten- und Zungenchor auf der Oberlade ihren Platz fanden. Der Untersatz im Pedal wurde von Dirck Hoyer („von eim Orgelmacher zu Hamburg / mit Namen M. Dirich / ohngefehr vor 40. Jahren“) ergänzt und begann bei F. Diese Pedallade steht bis heute hinter dem Hauptwerkgehäuse. Im 17. und 18. Jahrhundert erfolgten mehrere Erweiterungsumbauten: 1651/52 durch Friedrich Stellwagen (Lübeck), u.a. Erhöhung der Stimmtonhöhe von 415 auf 465 Hz. Nach Reparaturen in den Jahren 1739, 1755 und 1809 erfolgten erhebliche Veränderungen in das Werk durch Eduard Meyer (romantisierender Umbau 1850 bis 1853) und im 19. Jahrhundert weitere kleine Eingriffe. 1943 wurden Prospekt und Gehäuse, die im Gegensatz zum Pfeifeninnenwerk als erhaltenswert galten, ausgelagert. Unter dem Einfluss der Orgelbewegung wurde der Wert der Johannisorgel in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wieder erkannt. Rudolf von Beckerath Orgelbau restaurierte das kostbare Instrument in mehreren Schritten. 1952/53 wurden der alte Pfeifenbestand aus Renaissance und Barock beibehalten und spätere Veränderungen an der Intonation rückgängig gemacht. Einige Register aus dem 19. Jahrhundert wurden umgearbeitet und in das historische Klangbild integriert, während andere Register rekonstruiert wurden. Im Wesentlichen erhielt die Orgel die barocke Disposition von Dropa wieder, die um einige Register ergänzt wurde. 1976 wurden die Klaviaturen und Traktur sowie ein Teil der Windladen ersetzt. Die erweiterten Klaviaturumfänge und die Pedalkoppeln wurden beibehalten. Schließlich erneuerte von Beckerath 1992 die Becher der Bassoktave der Posaune 32′. 2025-27 geplante Restaurierung durch Hendrik Ahrend (Leer) (Meldung auf ndr.de) |
| Umbauten: | 1651/52 durch Friedrich Stellwagen (Lübeck), u.a. Erhöhung der Stimmtonhöhe von 415 auf 465 Hz. |
| Gehäuse: | Renaissance |
| Stimmtonhöhe: | a1= 453 Hz, 75 mmWS |
| Temperatur (Stimmung): | gleichstufige Stimmung |
| Windladen: | Schleifladen |
| Spieltraktur: | mechanisch |
| Registertraktur: | mechanisch |
| Registeranzahl: | 51 |
| Manuale: | 3, C-g'" |
| Pedal: | Tonumfang C-f' |
| Spielhilfen, Koppeln: | Koppeln III/II, I/II, III/P, II/P, I/P |
Disposition
| I Rückpositiv | II Hauptwerk | III Oberwerk | Pedal |
| Prinzipal 8′ N
Gedackt 8′ B Quintadena 8′ N Oktave 4′ N/D/B Rohrflöte 4′ M/B Sesquialtera II D/B Waldflöte 2′ M/B Sifflöte 1 1/3′ B Scharff V-VII 1′ B Dulzian 16′ D Bärpfeife 8′ B
|
Prinzipal 16′ N/K
Quintadena 16′ D Oktave 8′ D/M Gedackt 8′ M Oktave 4′ N/D Nachthorn 4′ M Quinte 2 2/3′ D/M Oktave 2′ N/D Bauernflöte 2′ M Mixtur VI-VIII 1 1/3′ D/B Scharff IV-V 2/3′ B Trompete 16′ D/B Trompete 8′ N/B Schalmey 4′ B |
Prinzipal 8′ N
Rohrflöte 8′ N Oktave 4′ D Blockflöte 4′ M Nasat 2 2/3′ N Gemshorn 2′ N Terzian II B Oktave 1′ B Mixtur V-VI 1′ M/B Zimbel III 1/6′ B Trompete 8′ B Dulzian 8′ D/B
|
Prinzipal 16′ D
Untersatz 16′ H Oktave 8′ D Gedackt 8′ D Oktave 4′ D Nachthorn 2′ D Bauernflöte 1′ M Rauschpfeife II M Mixtur VI-VIII 2′ D/B Posaune 32′ D/B Posaune 16′ D/B Trompete 8′ D/B Trompete 4′ M/B Kornett 2′ B |
N = Hendrik Niehoff (1553)
H = Dirck Hoyer (1576)
K = Franz Theodor Kretzschmar (1635)
D = Mathias Dropa (1715)
M = 19. Jh., vorwiegend Eduard Meyer, umgearbeitet von Beckerath
B = Rudolf von Beckerath (1953/92)
Bibliographie
| Literatur: | "Die schönsten Orgeln" - Orgelkalender 2015 (St. Benno-Verlag Leipzig) |
| Weblinks: | Orgelbeschreibung auf der Homepage der Kirchgemeinde Orgelportrait |
