Quelltext der Seite Stuttgart, Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

{{Orgelbeschreibung
|BILD 1= Stuttgart, Liederhalle, Orgel (1).jpg       |BILD 1-Text=Weigle-/Bornefeld-Orgel im Beethovensaal der Liederhalle Stuttgart
|BILD 2= Stuttgart, Liederhalle, Orgel (3).jpg        |BILD 2-Text=Orgel im Raum
|BILD 3= Stuttgart, Liederhalle, Orgel (4).jpg     |BILD 3-Text=Effektbeleuchtung, geöffnete Jalousien
|BILD 4= Stuttgart, Liederhalle, Orgel (8).jpg      |BILD 4-Text=geschlossene Jalousien
|ORT             = Berliner Platz, 70174 Stuttgart, Baden Württemberg, Deutschland
|GEBÄUDE         = Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle (erbaut 1955–1956), Beethoven-Saal
|LANDKARTE       = 48.779295,9.169893
|WEITERE ORGELN  = 
|ANDERER NAME    = 
|ERBAUER         = Friedrich Weigle Orgelbau, Echterdingen, op. 1010
|BAUJAHR         = 1956
|UMBAU           = 
|GEHÄUSE         = 
|GESCHICHTE      = Die Disposition entwarfen KMD Helmut Bornefeld, Heidenheim/Brenz und Prof. Anton Nowakowski, Stuttgart. Die Mensuren berechnete KMD Helmut Bornefeld, Heidenheim/Brenz. Die Intonation wurde unter Anweisung von KMD Helmut Bornefeld, Heidenheim/Brenz, durchgeführt.


<b>Die Orgel im Großen Saal der neuen Liederhalle Stuttgart</b> - ''Orgelfaltblatt, Verfasser (vermutl.) Helmut Bornefeld, mit freundlicher Genehmigung''

Bei der Planung der Orgel für den großen Saal der Liederhalle Stuttgart ging man davon aus, daß dieser repräsentative Raum zweifellos eine Orgel braucht, daß sich dieses Instrument aber den Erfordernissen anzupassen habe, die sich aus der Bestimmung des Saales als Mehrzwecke-Raum ergeben. Die Orgel durfte also nicht beherrschend aufgestellt werden, sondern wurde auf der rechten Bühnenseite hinter einer Jalousiewand untergebracht, um sie bei Nichtbenützung ganz aus dem Blickfeld nehmen zu können. (Diese Anordnung hat zugleich den Vorteil, daß der Orgelraum unter konstanten Lufttemperatur- und Feuchtigkeitsverhältnissen gehalten werden kann, was für die Funktionssicherheit der Orgel von großer Bedeutung ist.) 

Auch beim Klangaufbau, der sog. Disposition, wurde vorausgesetzt, daß das Instrument allen Anforderungen gewachsen sein müsse, die an die Orgel als Solo- und Begleitinstrument in der Literatur von einst und jetzt gestellt werden. Es galt also, eine Disposition zu finden, die bei der gegebenen Größe des Raums diesen Aufgaben mit dem für die Orgel verfügbaren Platz und Geld entsprach. Von den verschiedenen Ladensystemen wurde dasjenige der Schleifenwindlade gewählt, da es anerkannterweise die höchste Tonqualität der klingenden Pfeife gewährleistet. Wenn damit betr. des Ladensystems auf eine uralte Tradition des Orgelbaus zurückgegriffen wurde, so hat man sich bei der Traktur – d. h. der Verbindung von der Taste zum Tonventil – für die moderne elektrische und nicht für die historische mechanische Ausführung entschieden. Wohl wäre die mechanische Traktur spieltechnisch vorzuziehen, aber sie erfordert einen feststehenden Spieltisch in möglichster Nähe zum Orgelwerk. Der moderne elektrische Spieltisch ist demgegenüber verschieb- und versenkbar und war damit bei der Mehrzweckeverwendung des Saales und der Orgel das Gegebene. 

Es ist ein jahrhundertealter Grundgedanke der Orgel, die Pfeifenreihen in Gruppen, den sog. „Werken“ zu ordnen, um die Stimmen je nach den musikalischen Erfordernissen gegeneinander ausspielen oder miteinander vereinigen zu können. Die Liederhallenorgel hat folgende Werke:<br>das erste Manual ist Hauptwerk (HW) mit einer Pleno- und einer Sololade;<br>[[Datei:Stuttgart, Liederhalle (13).jpg|rechts|240x240px]]das zweite Manual ist Seitenwerk (SW) mit einer Unter- und einer Oberlade;<br>das dritte Manual ist Oberwerk (OW) in einem Schwellkasten über den kleineren Pedal- und Hauptwerkspfeifen;<br>das Pedal hat eine (aufgeteilte) Haupt- und eine Sololade. 
Unsere Abbildung veranschaulicht die Anlage des ganzen Orgelwerkes mit Laden, Windkanälen und Regulatoren. 

Die Laden des Hauptwerks, des Seitenwerks und des Pedals können getrennt eingestellt werden, so daß die Orgel bei nur 3 Manualen praktisch über 5 Manual- und 2 Pedalwerke verfügt. Die Disposition hat im einzelnen folgende Gestalt:<br>''[siehe Disposition]''

Im Vergleich zum klassischen Orgelbau liegt dieser Disposition etwa folgende Absicht zugrunde: Das Pedal hat hier wie dort die Aufgabe, das ganze Orgelwerk zu unterbauen. Da die meisten Pedale jedoch nicht genügend fundamentieren, wurde hier auf den Ausbau der tiefen Teiltöne zum 32' (10<sup>2</sup>/<sub>3</sub>', 6<sup>2</sup>/<sub>5</sub>', 5<sup>1</sup>/<sub>3</sub>') besonderer Wert gelegt. Auf der Sololade des Pedals ist alles zusammengefaßt, was für höhere c. f.-Führungen erforderlich ist.
 
Das Hauptwerk hat ein reiches Prinzipal- und Zungenpleno, während der Weitchor auf wenige, aber charakteristische Stimmen beschränkt ist.
Beim Seitenwerk entspricht die Unterlade etwa dem klassischen „Rückpositiv“, während die Oberlade eine Art „Brustwerk“ darstellt. Beide Laden zusammen enthalten einen kompletten Prinzipalchor. Der besondere Farbenreichtum ergibt sich daraus, daß – da auf einem Manual stehend – die Grundregister jeder Lade mit den Obertönen auch des anderen Werkes gemischt werden können. 

Im Oberwerk, dem mehr „expressiven“ Teil der Orgel, ist der Prinzipalchor etwas dünner als auf den andern Werken, hingegen ist der Weitchor bis zum <sup>8</sup>/<sub>9</sub>' lückenlos durchgebaut. Neben seinen c.f.- und Begleitmöglichkeiten hat dieses Werk vor allem die Aufgabe, Hintergrund und Rahmen für die Soli der andern Werke zu schaffen.
Die Gesamtzahl von 6021 Pfeifen ist bei dieser Orgel im Verhältnis zur Registerzahl ziemlich hoch, was vor allem von den reichbesetzten gemischten Stimmen herrührt. Bei der für diesen Raum relativ kleinen Orgel war das der einzige Weg, dem Werk die erforderliche Plenokraft zu geben. 

Die Mixturchöre des Pedals sind ohne Repetition gebaut. Die Mixtur I des HW (26) ist auf 16' bezogen und repetiert auf c<sup>3</sup> in den 16'. Die Mixtur II (27) gehört zum 8' und erreicht auf c<sup>3</sup> den 5<sup>1</sup>/<sub>3</sub>'. Die Oktavzimbel (37) mündet nach siebenmaliger Repetition auf f<sup>3</sup> in 4' 4' 2'. 

Die Grobmixtur des SW (48) enthält Terz- und Septimenchöre und repetiert auf d<sup>3</sup> in den 10<sup>2</sup>/<sub>3</sub>', der Scharf derselben Lade (51) steht bei c<sup>3</sup> auf 5<sup>1</sup>/<sub>3</sub>' 4' 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>' 2'. Die Quintzimbel (65) erreicht auf e<sup>2</sup>  nach siebenmaliger Repetition 4' 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>' 2'. Die Mixtur des OW (79) ähnelt der Mixtur II des HW, ist aber weiter mensuriert. Sie repetiert auf cis<sup>3</sup> in den 8'. Die Schreipfeife (82) umfaßt in der Diskantlage 1<sup>1</sup>/<sub>3</sub>' 1<sup>1</sup>/<sub>7</sub>', <sup>8</sup>/<sub>9</sub>' in weiter Bauweise. Das Nonenkornett (83) ist eine Zusammenfassung der Register 70, 75, 77, 78, 81 und 82. 

Der Spieltisch der Orgel hat drei Manuale mit dem Umfang C–c<sup>4</sup> und ein Pedal mit dem Umfang C-f<sup>1</sup>. Die Wippen der Register und die Tästchen der 4 freien Kombinationen sind alle mit der linken Hand greifbar. Auf der rechten Seite befinden sich Schwellanzeiger, Walzenanzeiger, Lichtfenster, die Koppeln zu den freien Kombinationen (in Wechselwirkung mit Pistons), Zungenabsteller, Voltmeter, Gebläse- und Beleuchtungsschalter. Mit dieser Anordnung ist erreicht, daß das optische Bild des Spieltischs in jedem Fall dem jeweiligen Klangbild konsequent entspricht. 
Unter dem ersten Manual sind außer den Drückern für die freien Kombinationen und die zwei freien Pedalkombinationen noch 10 Gruppenzüge für verschiedene Plenostufen angebracht, Auch die Normalkoppeln und die Pedalkombinationen stehen als Pistons in Wechselwirkung mit den entsprechenden Wippen und Drückern. Der Grundgedanke für die Anlage des Spieltischs war, in möglichst übersichtlicher und einfacher Anordnung ein Höchstmaß an Auswertbarkeit des Klangmaterials zu erzielen.

Das Wesen dieser Orgel läßt sich wohl am besten mit dem Wort „Konzentration“ umschreiben: es wurde alles Überflüssige und Entbehrliche weggelassen, um dem Gebauten mit den verfügbaren Mitteln in Material, Konstruktion und Klang die bestmögliche Qualität geben zu können. Der alle Beteiligten beseelende Wunsch war der, ein Werk zu schaffen, das des hohen Zweckes würdig sein möge, den es an so repräsentativer Stelle für das Musikleben Stuttgarts zu erfüllen hat.
|STIMMTONHÖHE    = a<sup>1</sup>= 440 Hz 
|TEMPERATUR      = gleichstufig
|WINDLADEN       = Schleifladen
|SPIELTRAKTUR    = elektrisch
|REGISTERTRAKTUR = elektrisch
|REGISTER        = 67 Register, 1 Gruppenzug
|MANUALE         = 3 Manuale, Tonumfang: C–c<sup>4</sup>
|PEDAL           = Tonumfang: C–f<sup>1</sup>
|SPIELHILFEN     = 6 Normalkoppeln

4 freie Kombinationen, 2 freie Pedalkombinationen, Autom. Pedal<ref>schaltet HR zu I, PK1 zu II, PK2 zu III</ref>

10 Gruppenzüge für Plenostufen:<br>A: Pedalpleno 32', B: Vorpleno 8', C: Pleno 8', D: Pleno 8' mit Koppeln, E: Pleno 16', F: Pleno 16' mit Koppeln, G: Zungenpleno 16', H: Zungenpleno 16' mit Koppeln, I: Gesamtpleno, K: Volles Werk

16 Zungeneinzelabsteller, Zungen ab, General Zungen ab

Crescendo-Walze, Walze ab, 16'-Manual + 32'-Pedal auf Walze

Ladenabschaltungen siehe Dispositionstabelle
}}{{Disposition3
|ÜBERSCHRIFT     =Disposition laut Spieltisch
|WERK 1          = I Hauptwerk
|REGISTER WERK 1 = '''''P''''' Prinzipal 16'

'''''P''''' Oktave 8'

'''''S''''' Rohrflöte 8'

'''''P''''' Oktave 4'

'''''S''''' Nachthorn 4'

'''''P''''' Italienisch Prinzipal 2'

'''''S''''' Großsesquialter 2f 5<sup>1</sup>/<sub>3</sub>' + 3<sup>1</sup>/<sub>5</sub>'

'''''S''''' Rauschpfeife 2f 4' + 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>'

'''''P''''' Mixtur 1 4-6f 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>'

'''''P''''' Mixtur 2 3-5f 1<sup>1</sup>/<sub>3</sub>'

'''''S''''' Oktavzimbel 3f <sup>1</sup>/<sub>2</sub>'

'''''S''''' Trompete 16'

'''''S''''' Trompete 8'

'''''S''''' Trompete 4'


''Tremulant Sololade''


Plenolade ab

Sololade ab


'''''P'''''=Plenolade

'''''S'''''=Sololade
|WERK 2          = II Seitenwerk
|REGISTER WERK 2 = '''''O''''' Holzflöte 8'

'''''U''''' Stillgedackt 8'

'''''U''''' Quintade 8'

'''''U''''' Prinzipal 4'

'''''O''''' Weitgedackt 4'

'''''U''''' Rohrquintade 4'

'''''O''''' Rohrnasat 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>'

'''''O''''' Prinzipal 2'

'''''U''''' Koppelflöte 2'

'''''O''''' Schweizerquinte 1<sup>1</sup>/<sub>3</sub>'

'''''O''''' Blockflöte 1'

'''''U''''' Tertian 2f 1<sup>1</sup>/<sub>3</sub>' + <sup>4</sup>/<sub>5</sub>'

'''''U''''' Siebenquart 2f 1<sup>1</sup>/<sub>7</sub>' + <sup>16</sup>/<sub>19</sub>'

'''''U''''' Grobmixtur 5-8f 2'

'''''U''''' Scharf 4f 1'

'''''O''''' Quintzimbel 3f <sup>1</sup>/<sub>3</sub>'

'''''U''''' Sordun 16'

'''''U''''' Trompete 8'

'''''O''''' Trichterregal 8'

'''''O''''' Schalmei 4'


'''''U''''' ''Celesta 4'''


''Tremulant Seitenwerk''


Unterlade ab

Oberlade ab


'''''U'''''=Unterlade

'''''O'''''=Oberlade
|WERK 3          = III Oberwerk (SW)
|REGISTER WERK 3 = Gedacktpommer 16'

Prinzipal 8'

Gemshorn 8'

'''''N''''' Grobgedackt 8' 

Salizional 8'

Schwebung 8'

Italienisch Prinzipal 4'

'''''N''''' Rohrflöte 4' 

Hohlflöte 2'

Nonenkornett 8' <ref>Dieses Register ist in Musik und Kirche als Gruppenzug bezeichnet, wobei nicht erläutert ist, welche Register hier zusammen gezogen werden. Dank der freundlichen Hinweise von Johannes Maria Strauss (Kirchenmusiker in Meerbusch) konnte die Zusammensetzung des Nonenkornetts ermittelt werden.</ref>

'''''N''''' Sesquialter 2f 2<sup>2</sup>/<sub>3</sub>' + 1<sup>3</sup>/<sub>5</sub>'

'''''N''''' Quarte 2f 1<sup>1</sup>/<sub>3</sub>' + 1'

Mixtur 4-6f 1'

'''''N''''' Schreipfeife 3f 1' <ref>enthält im Diskant Septime und None</ref>

Musette 16'

Feldtrompete 8'

Oboe 8'

'''''N''''' Vox humana 8'


''Tremulant''


'''''N'''''=im Nonenkornett enthalten
|WERK 4          = Pedalwerk
|REGISTER WERK 4 = '''''H''''' Prinzipal 32'

'''''H''''' Holzprinzipal 16'

'''''H''''' Untersatz 16'

'''''H''''' Oktavbass 8'

'''''H''''' Gedacktbass 8'

'''''S''''' Waldflöte 4'

'''''H''''' Baßzink 2f 10<sup>2</sup>/<sub>3</sub>' + 6<sup>2</sup>/<sub>5</sub>'

'''''H''''' Hintersatz 4f 5<sup>1</sup>/<sub>3</sub>'

'''''S''''' Choralbass 3f 4'

'''''S''''' Glöckleinton 2f 2' + 1'

'''''H''''' Posaune 16'

'''''H''''' Dulzian 16'

'''''S''''' Kopftrompete 8'

'''''S''''' Clairon 4'

'''''S''''' Kornett 2'


''Tremulant Sololade''


Hauptlade ab

Sololade ab


'''''H'''''=Hauptlade

'''''S'''''=Sololade
}}

; Anmerkungen
<references/>


<gallery>
Stuttgart, Liederhalle (5).jpg|Der Spieltisch in einem Abstellraum
Stuttgart, Liederhalle (6).jpg
Stuttgart, Liederhalle (7).jpg
Stuttgart, Liederhalle (11).jpg
Stuttgart, Liederhalle (12).jpg
Stuttgart, Liederhalle (10).jpg
Stuttgart Liederhalle Beethovensaal.jpg
</gallery>
{{Verweise
|ANMERKUNGEN     = Die Jalousien werden von Hand mit einer Kurbel geöffnet.

Bauherr: Stadt Stuttgart / Städt. Hochbauamt<br>Architekten: Abel und Gutbrod, Stuttgart
|DISCOGRAPHIE    =''Meisterwerke der Orgelmusik: Bach, Buxtehude, Reger.'' Martin Günther Förstemann. Philips 838 700 AY, LP, [https://www.discogs.com/Bach-Buxtehude-Reger-Professor-Martin-G%C3%BCnther-F%C3%B6rstemann-Meisterwerke-Der-Orgelmusik/release/10934581 discogs.com]

''Max Reger - Orgelwerke.'' Martin Günther Förstemann. Philips  838 705 AY, LP, [https://www.discogs.com/Max-Reger-Prof-Martin-G%C3%BCnther-F%C3%B6rstemann-Orgelwerke/release/2655663  discogs.com]
|LITERATUR       =
Orgelbau Friedrich Weigle (Hrsg.): ''Die Orgel im Großen Saal der Neuen Liederhalle Stuttgart''

Musik und Kirche 1/1957, S. 63
|WEBLINKS        =
[http://www.liederhalle-stuttgart.de/ Website der Liederhalle]

[https://de.wikipedia.org/wiki/Kultur-_und_Kongresszentrum_Liederhalle#Orgel Wikipedia]

[http://www.orgbase.nl/scripts/ogb.exe?database=ob2&%250=2005677&LGE=EN&LIJST=lang Eintrag auf orgbase.nl]

Sian Brehler: [https://publikationen.bibliothek.kit.edu/1000007333 Die Neue Liederhalle Stuttgart - Daten und Fakten zur Baugeschichte]. Dissertation, Universität Karlsruhe 2006

Zeitungsartikel mit Erwähnung der Orgel: [https://www.stuttgarter-nachrichten.de/inhalt.springbrunnen-in-der-liederhalle-nur-einmal-im-jahr-sprudelt-s-im-beethovensaal.394df4ac-ab49-409c-84d0-8459020a6f94.html Nur einmal im Jahr sprudelt’s im Beethovensaal]
}}